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第43章 鼓子（第3页）

我和韩伟对这种老旧的艺术充满了新鲜和激动。

“这些我一个人可唱不了，非要两个人以上才能唱。”

“为什么呢？”

“鼓子有一人、两人、三人演唱之分，刚才我说的这几种，都是两人、三人的，主要表演手法是唱和说，有的段子光唱不说，有的段子又光说不唱，而有的段子则有唱有说。

一般采用自弹自唱形式，演出时要求演员的手势、面风等，都要能给听众以美的感受。

我弹就不行了，哼哼两句还行。”

男摊主有一点谦虚。

在他的言谈话语间，我仿佛看到了鼓子舞台的铿锵与柔情。

“你爷爷和你爸都会弹吗？”

“都会的，他们俩都会三弦，我爷爷还会扬琴、月琴和琵琶，我爸会二胡、板胡和梆子，我只会小铃、有八角鼓。”

说着，男摊主哈哈大笑起来。

“我也会，只要胳膊能动得，摇就行了。”

韩伟道。

“鼓子讲板式，有整板和散板之分，节奏有单拍子、复拍子和混合拍子，衔接自然，过渡流畅。

唱腔有“太平年”

、“依儿哟”

、“三朵花”

、“摔截子”

、正反“离情”

、“叠断桥”

等等，类似于陇剧中的“嘛簧”

，一人唱，众人和，经常运用在气氛热烈紧张、富有感染力的特殊场景，我们在过年的时候就唱这种。

唱的时候还讲究五音。”

“哪五音？”

“鼻音、喉音、齿音、唇音和舌音。”

“这么多讲究啊？”

“是啊，“五音”

的运用有特殊的讲究，要用到适当的地方，恰到好处，不能乱用。

比如带气带恨的地方多用鼻音，叱责发怒的地方多用齿音等等。

还有“喷口”

、“刚口”

、“柔口”

等多种演唱技法。”

成钟磊拿着一根烤香肠走了过来。

“小心撑破了肚子。”

韩伟道。