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第51章（第2页）

因为京剧是一种古典艺术，有几千年的传统，因此，我们修改起来，就更得慎重些。

不然的话，就一定会生硬、勉强。

这样，它所达到的效果也就变小了。

&rdo;最后，他概括道：&ldo;俗话说，&lso;移步换形&rso;，今天的戏剧改革工作却要做到&lso;移步&rso;而不&lso;换形&rso;。

&rdo;

梅兰芳著名的&ldo;移步不换形&rdo;的京剧改革理论就是在这样的情况下诞生的。

不几天，张颂甲记者就此访谈，撰文《移步不换形‐‐梅兰芳谈旧剧改革》，全文刊登在《进步日报》上。

一石激起千层浪。

此文一出，立即在文艺界引来批评声一片。

由于提出批评的多是北京文艺界的知名人士，因此，影响颇大。

他们反对的理由是：&ldo;事物的发展总是内容决定形式，内容变了，形式必然要随着变化。

&rdo;于是，他们提出&ldo;移步必须要换形&rdo;。

如果单纯从艺术上讨论这个问题，那倒也罢了。

问题是在当时的历史背景下，有人上纲上线，说梅兰芳之所以主张&ldo;移步不换形&rdo;，是在宣传改良主义，阻碍京剧的彻底改革。

这样说来，性质就严重了。

幸好时任中共中央宣传部部长的陆定一及时制止了事态的进一步扩大。

他认为&ldo;梅兰芳是戏剧界的一面旗帜，对他的批评一定要慎重&rdo;，然后将有关材料转到中共天津市委，请市委书记黄敬和市委文教部长黄松龄妥善处理。

梅兰芳的情绪一落千丈。

他是满怀热情拥抱政治的，却不曾想被政治狠狠地蜇了一下。

就他和善、温良的个性而言，他的心里充斥着后悔、懊恼、着急，却恰恰没有气愤。

记者张颂甲却很气愤，他以为&ldo;对京剧改革各抒己见，何罪之有&rdo;，他觉得是他的文章为梅兰芳捅了漏子，便准备自己承担责任。

秘书许姬传也表示由他背黑锅，试图帮梅兰芳解脱。

梅兰芳并不是个敢说不敢当的人，他当即拒绝，并明确表示一切后果由他自己承担。