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第37章（第2页）

那是在两年后，他结束在香港的演出，回京途中路过上海。

在他去香港前，曾与上海&ldo;共舞台&rdo;的老板约好，待他自港回来后，在上海唱一个月。

然而，当他回到上海，准备履行他之前的承诺时，意外地发现，梅兰芳受上海&ldo;丹桂第一台&rdo;之约，正准备来沪演出。

考虑到此时留沪演出一个月，期间势必要与梅兰芳打对台。

他对梅兰芳是尊敬的，他不愿意看到师徒对台的情景，他认为这样做，是对师傅的大不敬，肯定会伤害到梅兰芳，尽管他这个徒弟并不一定能赢得了师傅，但他还是决定避开为好。

于是，他和&ldo;共舞台&rdo;商量后，提前返京。

在梨园界，师徒之间、长辈与晚辈之间打对台，是经常发生的事。

大多数情况下，都不是他们故意要和对方过不去，而只是巧合不幸遇上罢了。

梅兰芳迁居上海后，京城戏院旦行的领袖人物也就是程砚秋了。

在这几年里，尽管程砚秋其间出国考察了一年多，但相比梅兰芳，京城的观众还是看程多于看梅的。

因此，1936年，当离京数年的梅兰芳首次北返，并且重新登台，自然吸引了大量渴求已久的梅迷们。

加上他将票价只定为12张，并不昂贵，而且与他配戏的演员阵容十分强大，有老生杨盛春、小生程继仙和姜妙香、丑角萧长华等，演出的剧目又多是梅派名剧。

所以，包括杨小楼在内的名角儿自知不是对手，也就主动减少演出场次，避开梅的锋芒。

只有程砚秋毫不畏惧。

这个时候的程砚秋也早已不再是只为吃饭而唱戏的普通演员了，他有了自己独特的艺术思想，也对戏剧有了更深的认识。

他出国了一次，不是演出，而是考察，他对自己长期的演出实践进行了理论总结。

同时，他对师徒关系，对打对台戏，也有了不同于以往的认识。

他不再以为与师傅打对台就是对师傅的不敬，相反，他认为只有一代超越一代，社会才能不断进步。

更重要的是，出于自身生活的考虑，也为了不影响全团演员一家老小的生活，面对师傅的强大号召力，他也不能退缩。

于是，他执意在前门外的中和戏院，在杨小楼等人每周只敢演一场的情况下，坚持每周演出两场。

虽然程砚秋的演员阵容也十分强大，演出剧目也都是程派拿手戏《金锁记》、《碧玉簪》、《青霜剑》、《鸳鸯冢》等。

但是，在这场师徒对决中，他还是不敌梅兰芳。

除了梅兰芳的号召力，以及久未在京城露面的原因外，也有其他客观原因。

比如，程砚秋所在的中和戏院离梅兰芳所在的第一舞台相距只有两里路，观众花同样的价钱，不如去看梅兰芳。

另外，中和戏园只能容纳800人，比第一舞台要小许多。

所以，单纯就观众人数论，程砚秋也不可能胜得了梅兰芳。