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第65章（第2页）

它最难取巧，最费心血，是作家全面技巧的试金石。

因此大浪淘沙，几十位作家都玩玩票后知趣引退。

范烟桥评述道：&ldo;写侦探小说大概需要一种特别的才能，不能随便可以下笔的，即使有人试写也不易显出特色，站不住，因此市上流行的仍以翻译居多。

&rdo;《民国旧派小说史略》，魏绍昌编《鸳鸯蝴蝶派研究资料》p337，上海文艺出版社1984年。

到了沦陷时期，知名作家中只有程小青和孙了红这一对&ldo;青红帮&rdo;在苦苦坚守，抗战胜利后才又迎来一度短暂的繁荣。

而从程小青不断登载卖画广告，&ldo;敢托丹青补砚田&rdo;，以及孙了红不断生病，《万象》杂志为其募捐，可以看出程、孙二人&ldo;润笔&rdo;欠丰，侦探小说这碗饭是很难吃的。

沦陷时期的程小青，成名已久，译著皆丰。

上海世界书局从1941年至1946年陆续出版《霍桑探案袖珍丛刊》三十册。

他在一些著名刊物上翻译美国范达痕的《斐洛凡士探案全集》（今译菲洛&iddot;万斯），英国杞德烈斯的《圣徒奇案》，美国艾勒里&iddot;奎恩的《希腊棺材》等世界优秀侦探小说。

而他自己的创作，一是数量少、速度慢了，二是自我重复，突而不破。

主要原因有两方面。

首先程小青较高，无论作品中的现代法律精神、科学民主意识还是叙事技巧，都在新文学面前无须低头。

这使程小青敢于放言：&ldo;小说的有没有文学价值，应当就小说的本身而论，却不应把体裁或性质来限制。

&rdo;《论侦探小说》，《红玫瑰》第5卷11期，1929年5月11日。

他不仅为侦探小说&ldo;争位置，说功利&rdo;，而且还以专家口吻&ldo;叙历史，谈技法&rdo;范伯群语。

。

新文学的火力一向集中在张恨水、平江不肖生、郑逸梅等人身上，对侦探小说似乎碍于&ldo;转折亲&rdo;的关系另眼看待。

所有这些造成&ldo;侦探泰斗&rdo;程小青长期处于无压力、无竞争、无批评、无引导的状态，艺术感觉渐渐定型和钝化，一直局限于并满足于&ldo;福尔摩斯‐‐华生&rdo;模式，失去了进一步雅化的活力。

其次，侦探小说阵地全部集中于上海洋场，实属世界侦探小说的一个分支，须随世界潮流而动。

以柯南道尔《福尔摩斯探案》为代表的侦探小说属于经典式，讲究绅士风度、合情合理，迎合中产阶级口味，它们在20世纪的前三分之一备受欢迎。

程小青恰是赶上了这一次浪潮。

而30年代开始，&ldo;硬汉派侦探小说&rdo;崛起并走向全盛参见拉里&iddot;n兰德勒姆《侦探和神秘小说》，《美国通俗文化简史》，漓江出版社1988年。

，它们强调动作性、粗野性、非理性，迎合了科技进步所造成的大量市民读者。

古典式侦探小说与之相比，人物不够生气勃勃，故事不够惊险刺激，充满牛顿式物理世界的僵化、机械和决定论，而且带有维护现存秩序的色彩。

程小青的&ldo;霍桑‐包朗&rdo;模式显然暴露出落伍之虞，关注世界动态的他意识到了这一点，但是名牌产品的更新换代诚非易事，尤其风头尚健之时。

于是，程小青只能在维持现状的基础上略作调整，其中最引人注目的是他丢开霍桑和包朗，以《龙虎斗》为题，写了两篇福尔摩斯与亚森罗苹斗法的探案。

虽然仍以前者为正，后者为邪，但作品的光彩却尽落于后者。

亚森罗苹狡狯百出地戏耍福尔摩斯、侮辱华生，处处占据上风，结尾失败并非败于福尔摩斯，乃是败于必须主持正义的作者而已。

作品动作性强，&ldo;作案手段&rdo;高明，人物性格略呈复杂性，特别是开放式收场，打破了传统侦探小说&ldo;发生在封闭的环境中的神秘事件&rdo;参见拉里&iddot;n兰德勒姆《侦探和神秘小说》，《美国通俗文化简史》，漓江出版社1988年。

的惯例，正如日本电影《追捕》的最后一句台词：&ldo;哪有个完啊!&rdo;留给接受者联想的余地。

这已经是程小青自我更新的最远极限了，再往前，便是孙了红的疆域了。