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第28章（第3页）

阿sa吃完饭就走了，刘佳蓉则要跟明天一起去玩的朋友联系，桑盈拿了之前写的剧本大纲在阳台坐下。

剧本里的故事，是以李世民的一生为主线，从他少年时代与皇后长孙氏相遇开始，涉及了隋末的群雄逐鹿，唐初的宫闱斗争，既有夫妻相扶的鹣鲽情深，也有嫔妃争宠的狗血戏码，还有当时的朝堂乃至社稷的政治斗争与天下大事，走的是正剧路线，投资方定的是四十集，其实有点少了，像这样宏大的题材，起码也得五六十集才够。

第30章

描写李世民的电视剧不少，不过侧重点各有不同，有的侧重他一生，有的侧重贞观治世，还有的完全就在描写他的风流韵事，把一个雄才伟略的帝王写成王霸之气四溢的种马文男主角，但凡女的看到他都要跟他发展出一段爱情，这也就算了，最离谱的是，往往在这些桥段里，作为正室的长孙皇后，都成了那个为无数前仆后继的小三让路，不得丈夫宠爱的炮灰，仿佛只要是皇帝，就绝对不可能爱上皇后，只要是长孙皇后，就一定得贴上贤惠大方的标签。

桑盈前世并没有亲眼见过这位名闻天下的长孙皇后，因为她的出生，正好是先皇后逝世后的第二年。

她的祖父道王，是唐太宗皇帝的异母弟弟，所以她从祖父口中，也听过不少关于长孙皇后的事迹。

后来进了京，当时武皇后还未封后，皇后是王皇后，出身太原王氏，家族显赫，曾被太宗皇帝亲口称赞过。

饶是如此，依然有很多人常常谈论起长孙皇后的风华，认为王皇后不如先皇后远甚，就连她的皇帝伯父，每逢先皇后的忌辰，依然时常感念，悲伤不已。

一个人在去世多年之后，还能达到让所有人都念念不忘的地步，可见她的人格魅力，并不是那些刻板的史书上一个贤字就可以概括，更不是像后世那些电视剧里荒谬的描写那样。

要演绎唐太宗，就不能不写到长孙皇后，很多影视剧之所以抹黑长孙，往往是出于剧情需要，好像非得给唐太宗插一个求而不得的爱人，才能体现帝王爱情的伟大和狗血，但桑盈偏偏不如此，她想写一个与众不同的长孙，一个能够在宣武门之变帮着丈夫慰问将士的贤后，又在后宫宠冠三千，游刃有余，拥有着无比自信和魅力的女人。

要知道，一个不自信，不骄傲的女人，是不可能写出&ldo;林下何须远借问，出众风流旧有名&rdo;这样的诗句的，而长孙皇后，也不可能仅仅是像很多影视作品里描写的那样，永远戴着温柔端庄的面具，为丈夫分忧解劳，对后宫嫔妃视如姐妹而已。

对后宫所出的子女一视同仁，并不是因为她谨守三从四德，不敢逾矩，而是当时的长孙皇后已经受尽帝王宠爱，她的身份足够高贵，眼光又立足天下，根本不需要苛待几个嫔妃子女来体现皇后的尊荣‐‐这才是最接近历史的真相。

所以剧本里，桑盈虽然也写到后宫争斗，却并不是为了体现帝王另有所爱，而是着眼长孙氏管理后宫的手段，以及当时内宫与外廷的联系上。

再加上李唐建国前的沙场征战，太宗皇帝年少时的几次战役，和即位之后面临种种外忧内患的困境，这才构成了一整部戏。

但这样写的话也有一个问题，如果情节太严肃，虽然吻合史实，却显得枯燥沉闷，只怕没有多少人能看下去，所以桑盈又做了不少改动，加入一些群众喜闻乐见的狗血题材。

比如这里面的男主角除了太宗皇帝，还有他的两位大将，秦琼和尉迟敬德，剧本里也会给他们添加一些无伤大雅的爱情故事，以迎合当下的cháo流，打动那些少男少女的心。

又比如剧本里也会有一部分着眼于太宗后宫嫔妃争风吃醋的宫斗情节，以拉拢那些喜欢看勾心斗角的家庭主妇们。

虽然说这样写有点不尊重祖先，不过大体历史并没有乱改，桑盈相信，太宗皇帝在天有灵，知道她这个一千多年后的李氏子孙竟然要辛苦赚钱买房子养面首，肯定会原谅她的，说不定还会高兴她给长孙皇后翻案。

剧本写起来比较费劲，还需要再三修改，桑盈只来得及把分集的大略方向定下来，隔天她到《清太宗情史》剧组报到时，顺便就带上了电脑，以便可以在闲暇时间多写点，早点交出去。

导演姓陈，人还不错，没有那么多架子，工作之余，剧组里的人都喜欢跟他开两句玩笑，偶尔他也会请大家吃宵夜。

第一天的戏份按进程是没有桑盈的，但也不排除进度快的话她的戏份就能立刻接上，所以她也得化好妆在一边等着。

庄妃的扮演者就是肖悦颜，在一众上了妆的主配角之中，她的容貌无疑也是最惹人注目的，加上她并没有倚仗身份和关系目中无人，所以在剧组里人缘挺不错的，只有演海兰珠的白真真看她不顺眼，经常跟她过不去。

多尔衮的扮演者方乐阳也是老熟人了，他看见桑盈，显然认出这个上回跟自己对戏的&ldo;上官婉儿&rdo;，挑了挑眉，居然主动过来打招呼：&ldo;你也在啊，演什么？&rdo;

&ldo;乌兰。

&rdo;

方乐阳还想问什么，肖悦颜走了过来，&ldo;盈盈，乐阳！

&rdo;

&ldo;你好。

&rdo;桑盈道。

&ldo;上回你说跟我一个剧组，我还以为你在开玩笑呢，原来是真的，太好了，我还愁找不到人陪我去逛街吃小吃，等过几天戏份拍完，我们找个时间出去走走吧！

&rdo;她又惊又喜，情不自禁挽住桑盈的手臂。