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第四十九章 鉴宝下（第3页）

博汉生笑捻胡须，盛秋砚匆匆离去，不一会儿从楼下上来，手里捧着两个锦盒，小心翼翼地放在展台上。

众人对他的举动都感到好奇，围得更近。

盛秋砚和博汉生又出去一趟，洗净了手，用手帕拭干，取出一副薄薄的乳胶手套，戴在手上，这才打开一只锦盒，取出一支卷轴。

林怡在外圈，看着他们的动作，想想自己对家里字画的随便处理，偷偷吐了吐舌头，一抬头，恰好看到萧强正在看她，表情似笑非笑，舌头赶紧一缩，连耳根子都红透了。

师徒两人慎重其事的态度感染了周边的人，大家再次扩大人圈，为他留出了空地。

博汉生向四周看看，很满意众人的自觉，与盛秋砚各自手持卷轴一端，缓缓将画展开。

“哇！

这是八大山人的画啊！”

围观的人齐声惊叹起来。

萧强这些日子，重组的全部都是字画，所以相对而言，对这方面的知识还要深厚一些，经过一番恶补，一些前世模糊的字画知识也清晰起来，记忆断点逐渐串连成系统，听到是八大山人的画，上身一振，不由也有些激动起来。

中国玉器，主要还是国人文化传统使然，价值并不甚高，波动也很大。

但字画就不同了，中外人士，莫不喜爱，其艺术价值和收藏价值，都远远超过一般的玉器。

八大山人，又名朱耷，原名朱统，八大山人，是他在康熙二十三年时所自称。

他是明太祖朱元璋第十六子，宁献王朱权的九世孙，原本也是个王孙贵胄。

其祖父、父亲都善诗歌，精书画，从小生活无忧，接受了良好教育，耳濡目染。

其人甚是聪颖，八岁就能作诗绘画。

十九岁时正值明朝灭亡，他逃入深山避祸，此后遁入空门，顺治十八年重回南昌，蓄发结婚，常年隐居在各个寺庙，过得十分清苦。

由于国仇家恨，他对于清室的憎恨，至死不歇，性格倔强的他，从来不把自己的书画作为谋取名利的手段，权贵找他求画，往往遭到拒绝，而贫困之人找他作画，则有求必应。

八大山人将毕生遭遇和对清室的愤怒，都融入到他的画风里，其绘画清新秀美，造型夸张，笔简意赅，放纵不羁，画风豪迈沉郁，构图其险，具有鲜明的个性和很高的艺术造诣，把写意文人画，发挥到了一个崭新的高度，深受人们喜爱。

同时，他的画，也是伪赝之作最多的，三百年来，把大山人的原作大多流失，赝品却层出不穷。

近代国画大师张大千，就曾在青年时制作过许多八大山人的赝作，几可乱真，但他更擅长的是模仿石涛的画，早年画的《石涛画册》，竟被当时著名鉴赏家、画家陈半丁当作真迹，珍藏起来，在画友面前夸耀，后张大千识破，自己承认，一时传为佳话。

画轴为纸本，墨笔略呈浅赭色，署名上注“八大山人写”

。

这画很是奇特，八大山人以往的作品，历来用笔寥寥，甚至不着一笔修饰，然而这幅画卷用比较繁，大眼一看，很容易被人当作伪作。

但画卷中的松石，画法亦佳，所画的松树，根枝细瘦，树干渐上渐肥，这不符合树木形态的规律，但基本上是八大山人所画树干的特点。

要说这是真品吧，旁边坡石之上，又画有两只白鹤，用笔细碎，与松石格调极不协调。

萧强看了一会儿，指着那两只白鹤，问盛秋砚道：“可是这里不对？”

“正是！”

盛秋砚也是一脸迷惑，“我对照过馆内收藏的，八大山人其他的作品，松石都很神似，可看着这两只白鹤，我又觉得这是伪作。

八大山人画鸟，从来都是一足，这幅画上却是双足着地，于八大山人的画风大相径庭。

老师来了以后，一眼就说，这是后人添笔所画，我也有类似猜测，但都不能确定。

所以才到这里，向各位同道请教。”

说着，期盼地看着萧强。

萧强不置可否，指着画轴，问其他人道：“各位以为如何？”