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第56章(第1页)

温徵羽和徐向岭打过几次交道。

她从小跟在爷爷奶奶身边长大,受他们的影响很大,小时候作为爷爷的小跟班,被爷爷带出来看古玩字画,不知不觉里教了她许多。

她学画,便少不了临摹古人画作,因此接触得非常多。

不多时,徐向岭便把画取了来。

温徵羽戴上手套,小心翼翼地展开画,见是易元吉的双猿图。

易元吉经常深入荆湖深山,与猴与伴,观察揣摩野生猴猿的生活习性。

他画的猿,生动逼真,极具灵动。

就如眼前这幅画,用极为工细的笔法把猿猴的绒毛、灵巧的动态、惟妙惟肖的神情皆细细地描绘出来,意境通过眼直抵心,那扑面而来的灵动,让温徵羽甚至有种穿越千年时光重现古猿神采的感觉。

他的落款,经常写在树石之间。

温徵羽把小精怪藏在山石草木中,便是受此影响。

这幅画,它用的是宣纸,而非绢。

宣纸是多层纸,质量差的宣纸能剥离两三层,好的宣纸能剥到八九层,甚至更多。

有些手艺高超的装裱师傅、制假大师会把到手的画作,剥离揭成两幅甚至是多幅画。

揭下来的画,颜色会变得黯淡,但在画师补描之后,再进行作旧处理,会使得其看起来跟原画没有区别。

这种被揭裱过的画,它本身就是有真迹部分的,往往是真假难辩。

这种造假手段已经是众所周知的,要辨认,却是极难,但也不是不能辨认。

这差别体现在细微处,细微到她甚至无法用言语去表述,只能说是凭感觉。

例如,墨韵,画的色泽,画作经过千年光阴,古旧沧桑是岁过漫长岁月一点点的腐蚀变迁形成的,作旧手段造出来的颜色和古旧感,看似相同,但它缺少了真正的岁月沉淀气息,这不是作旧能够完全模拟的。

这幅画,是真迹,确实是真迹,但是,它是被揭裱过的,这样的真迹现在至少有两幅以上。

徐向岭没太糊弄,给的是最上面那层颜色最鲜明、色彩最浓的头层画。

温徵羽对叶泠说:&ldo;是真迹。

&rdo;她顿了下,说:&ldo;不过不知道是否会合老先生的心意。

&rdo;

叶泠明白温徵羽话里的意思,她扫了眼温徵羽,对徐向岭说道:&ldo;徐总,我再考虑一下。

如有需要,再联系徐总。

&rdo;说罢,起身告辞。

叶泠与温徵羽出画室时已到饭点,邀温徵羽一起吃午饭。

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