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散文短小,贵在有情。
这一点虽不难做到,却难于做好。
老舍的散文语言使人感到隽永的一个原因就是,他直缓而又有节奏地抒发胸臆,不绕弯子,一步步地把文思逐层推出。
这是以深厚的语言基本功为后盾的。
我们今天写散文硬学这一点恐怕是吃力不讨好的。
马小弥在《鼓书艺人》译后记中说老舍&ldo;那种幽默隽永的笔调,简练质朴的风格,和浓郁的北京风土气息,我学不来,无法再现&rdo;。
我想,今天从事散文写作的人,没有必要刻意模仿现代或当代散文大家的风格,但是,多读他们的作品,多吸取前人的营养无疑是十分必要的。
有些现代散文家的文体,已经不适宜于今天。
就语言运用的艺术这个角度,我觉得,老舍或许是最能给我们以启发的一个。
小生常谈篇回声与山水
‐‐李广田散文二篇赏析
一 《回声》
李广田的文字,就好像你在山里赶路,拐过一个山峁,发现一幅新的风景。
那风景不是为了你的到来才展现的,而是原本就铺在那里,立在那里了。
当你朝它走去时,发现它讲述的故事早已开始,而你,只是无意间闯入的一个倾听者。
比如说《回声》,它一开头就这样写道:
不怕老祖父的竹戒尺,也还是最喜欢跟着母亲到外祖家去,这原因是为了去听琴。
你认为这个故事刚刚开始也可,认为它已经讲了100年也可,你就那么听下去了。
然而它并不在意你听不听,它仍是不紧不慢地讲下去。
宛如山岚缓缓流过山腰,或是山涧徐徐淌过山谷。
讲到听琴,文章下面就写到外祖父的横琴。
可是&ldo;我并不喜欢这个&rdo;,&ldo;我听了只是心烦&rdo;。
&ldo;我&rdo;要听的,&ldo;是篱笆上一片枯叶,在风中战动,与枯枝磨擦而发出好听的声响&rdo;。
扩而展之,&ldo;我&rdo;最爱听的,是&ldo;那张长大无比的琴&rdo;,以河堤为琴身,以电杆为琴柱,以电线为琴弦的大琴。
这张大琴,自然是只有风,才能演奏的了。
在这样的琴声中,&ldo;我&rdo;做了许多梦,绚烂的梦,恐怖的梦。
这些梦培育了一个小孩子的想象力,使他的心飞到辽远的世界,奇异的世界里去。
&ldo;我&rdo;喜欢去听那琴,实际是要去进入那个梦的世界。
而当因为冻伤不能前去时,小孩子陷入了悲哀。
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