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第二部分:登上舞台学习绘画(2)
那一天齐老师给我画了几开册页,草虫鱼虾都有,在落笔的时候,还把一些心得和窍门讲给我听,我得到很多益处。
等到琴师来了,我就唱了一段《刺汤》,齐老师听完了点点头说:&ldo;你把雪艳娘满腔怨愤的心情唱出来了。
&rdo; 第二天,白石先生寄来两首诗送给我,是用画纸亲笔写的,诗是纪事的性质,令人感动: 飞尘十丈暗燕京,缀玉轩中气独清。
难得善才看作画,殷勤磨就墨三升。
西风飕飕袅荒烟,正是京华秋暮天,今日相逢闻此曲,他年君是李龟年。
又一天,在一处堂会上看见白石先生走进来,没人招待他,我迎上去把他搀到前排坐下。
大家看见我招呼一位老头子,衣服又穿得那么朴素,不知是什么来头,都注意着我们。
有人问:&ldo;这是谁?&rdo;我故意把嗓子提高一点说:&ldo;这是名画家齐白石先生,是我的老师。
&rdo;老先生为这件事又做了一首绝句,题在画上。
有朋友抄下来给我看。
事隔三十多年,这首诗的句子已经记不清楚了。
1957年秋,我到兰州演出,邓宝珊先生备了精致的园蔬和特产的瓜果欢迎我们。
席间谈起这件事,邓老把这首诗朗诵了一遍,引起我的回忆,更使我难忘和白石先生的友谊: 曾见先朝享太平,布衣蔬食动公卿。
而今沦落长安市,幸有梅郎识姓名。
白石先生善于对花写生,在我家里见了一些牵牛花名种才开始画的,所以他的题画诗有&ldo;百本牵牛花椀大,三年无梦到梅家&rdo;。
我们从绘画中可以学到不少东西,但是不可以依样画葫芦地生搬硬套,因为画家能表现的,有许多是演员在舞台上演不出来的。
我们能演出来的,有的也是画家画不出来的。
我们只能略师其意,不能舍己之长。
我演《生死恨》韩玉娘《夜诉》一场,只用了几件简单的道具,一架纺车、两把椅、一张桌子(椅帔、桌围用深蓝色素缎)、一盏油灯。
凄清的电光打到韩玉娘身上,&ldo;富贵衣&rdo;(富贵衣是剧中贫苦人所穿的褴褛衣服。
它是用各色零碎绸子,贴在青褶子上做成的,当初只有穷生用它,旦角向来是不用的),显出她身世凄凉的环境。
这堂景是我从一张旧画《寒灯课子图》的意境中琢磨出来的。
又如《天女散花》里有许多亮相,是我从画中和塑像中摹拟出来的。
但画中的飞天有很多是双足向上,身体斜飞着,试问这个身段能直接摹仿吗?我们只能从飞天的舞姿上吸取她飞翔凌空的神态,而无法直接照摹。
因为当作亮相的架子,一定要选择能够静止的或暂时停放的姿态,才能站得住。
画的特点是能够把进行着的动作停留在纸面上,使你看着很生动。
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