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第16章（第1页）

詹姆斯&iddot;乔伊斯曾经非常简洁地断言：&ldo;所谓想象力就是记忆。

&rdo;此言极是，我完全认同詹姆斯&iddot;乔伊斯的观点。

想象力千真万确就是缺乏脉络的记忆片段的结合体。

这种说法在语义上似乎有些矛盾，&ldo;被巧妙组合起来的毫无脉络的记忆&rdo;会具备自己的直觉，具有预见性。

它才应该成为故事正确的动力。

总之，我们的（至少是我的）脑袋里配备着这样的大型档案柜。

一个个抽屉中塞满了形形色色作为信息的记忆。

既有大抽屉，也有小抽屉，其中还有内设暗斗的抽屉。

我一边写小说，一边根据需要拉开相应的抽屉，取出里面的素材，用作故事的一部分。

档案柜里反正有数量庞大的抽屉，当我集中精力写小说时，哪里的哪一个抽屉中装着哪些东西，相关印象就会自动浮现在脑海里，眨眼间就能无意识地找到它的所在。

平时忘却的记忆会自然而然地复苏。

大脑进入这种畅通无阻的状态，是一件非常心旷神怡的事。

换句话说，就是想象力游离了我的意志，开始立体地呈现出自由自在的行动。

不用说，对身为小说家的我来说，收藏在脑内档案柜里的信息是任何东西都无法取代的丰富资产。

史蒂文&iddot;索德伯格导演的电影《卡夫卡》（一九九一年）中有一个场景，杰瑞米&iddot;艾恩斯扮演的弗朗茨&iddot;卡夫卡潜入了一座阴森可怖的城堡，里面排列着数量庞大的带抽屉的档案柜（当然是以那部《城堡》为原型）。

记得看到这个场景，我忽然想到：&ldo;咦，这光景与我脑内的构造没准有相似之处呢。

&rdo;那是一部意味深长的电影，诸位有机会看的话，请留意这个场景。

我的脑袋里面虽然没有那么阴森可怖，但基本结构说不定有些相似。

作为一个作家，我不光写小说，还写一些随笔之类的东西。

写小说的时期，会规定好除非有逼不得已的缘由，决不写小说以外的文字。

因为倘若写起随笔，势必会应需要拉开某个抽屉，将其中的记忆信息用作素材。

这么一来，写小说时再想用它，就会出现在别处已然用过的情况。

比如说：&ldo;哎呀，说起来，有人一生气就会大打喷嚏这个素材，我上次在周刊杂志的随笔连载里写过了呀。

&rdo;当然，同一种素材在随笔与小说中连续出现两次也无不可，只是一旦出现这种内容撞车，小说好像就会莫名其妙地变得单薄。

总之一句话，在写小说那段时期，最好保证所有的档案柜都为写小说所用。

不知什么时候需要什么东西，所以尽量节省着用。

这是我从长年写小说的经验中得来的智慧。

小说写作告一段落后，会发现有些抽屉一次也没打开过，剩下很多没派上用场的素材，我会利用这些东西（说起来就是剩余物资）写出一批随笔。

不过对我来说，随笔这东西就好比啤酒公司出品的罐装乌龙茶，算是副业。

真正美味的素材总是要留给下一本小说（我的正业）。

这样的素材积累得多了，&ldo;啊啊，想写小说啦&rdo;的心情好像就会自然而然地涌上心头，所以必须好好珍藏。

又要说到电影了‐‐斯蒂芬&iddot;斯皮尔伯格的《et》里有一个场景，et将储物间的杂物收集起来，拼凑成一个临时通信装置。

诸位还记得吗？像什么雨伞啦、台灯啦、餐具啦、电唱机之类。

我是很久以前看的，详细情节已经忘了，只记得他用现成的居家用品随意拼组，三下两下就大功告成了。

虽说是临时装置，却能和相距几千光年的母星取得联系，是一台正宗的通信机。

坐在电影院里看到那个场景，我钦佩不已。

一部好小说肯定也是这样完成的。

材料本身的品质没那么重要。

至关重要、必不可缺的是&ldo;魔法&rdo;。