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第62章（第2页）

他说：

不肯以茅屋草窗下的幻想去下笔，必定有事实的根据，等于目睹差不多，我才取用为题材。

因为不如此，书生写战事，会弄成过分的笑话。

另一个观念是民众思想，即&ldo;人民战争&rdo;思想。

他的多数抗战小说都以民众自发组织的游击队为描写和歌颂对象，而在描写正规军的《大江东去》和《虎贲万岁》中，也努力突出民众，以致引起当局注意，多数作品遭到&ldo;腰斩&rdo;。

与新文学的抗战小说一样，张恨水此类作品由于仓促求成，艺术上便禁不起时间的考验。

平铺直叙，急于说教，既有拘泥于生活真实而放弃艺术真实的倾向，又有制造巧合图解观念的毛病。

如《敌国的疯兵》写日寇中队长饭岛，率兵将李大娘的养女莲子轮奸致死，结果发现莲子原来竟是饭岛早年在北京与李大娘作邻居时，寄养在李家的自己的亲生女儿!于是饭岛真的发了疯。

这种因果报应的俗套大大削弱了作品的感染力。

相比之下，他的讽刺暴露小说取得了成功，这本来便是张恨水的特长，也是通俗小说的特长。

与民国初年的黑幕化小说和张恨水早期的新闻化小说不同，这一时期的讽刺暴露小说贯穿着统一的叙事立场，即从人民大众根本利益出发的正义感和深切的民族忧患意识。

这是此前的通俗小说根本达不到的境界。

张恨水写《春明外史》的时代，&ldo;老实说，写稿子完全为的是图利&rdo;，&ldo;没什么利可图的话，就鼓不起我写作的兴趣&rdo;。

〖（〗《写作生涯回忆》，《张恨水研究资料》p37，天津人民出版社1986年。

〖）〗而《八十一梦》和《魍魉世界》等书，揭露贪官污吏巧取豪夺，武力走私，全民皆商，发国难财者花天酒地，威风凛凛，知识分子穷得四处讨饭，卖掉一套善本《资治通鉴》，所得不值一包烟钱，下层百姓饥寒交迫，怨声载道，几乎写出了一部国难史，令人不由联想到安史之乱后杜甫那些&ldo;感时花溅泪&rdo;的&ldo;诗史&rdo;。

二人均是在40岁至50岁之间，身经山河剧变，自己流离失所，目睹人民灾难，在入蜀前后，达到了新的创作高峰。

张恨水的这些讽刺暴露小说，艺术上并不完美，缺点很多，当然比不了杜甫的&ldo;三吏&rdo;、&ldo;三别&rdo;。

但其间那种&ldo;穷年忧黎元&rdo;的人民性，深深感动了广大读者，掩盖了其艺术上的不足，做出了新文学想做而做得没那么精彩的事，因此大获主流文坛的欢心。

不过，不能因为张恨水的这一部分小说在主流文学史里得到了肯定，就认为它们在艺术上雅化到与新文学的优秀作品不分轩轾的程度。

许多论著过分称赞《八十一梦》对讽刺小说体式的创新，其实创新并不等于好。

《八十一梦》的总体结构是散乱乏序的，每一个梦也并非都&ldo;自然而紧凑&rdo;，完全可以构思和创作得更完美、更精炼。

其他小说也一样，给人以丑闻罗列、人像展览式的印象，这种手法是《春明外史》、《新斩鬼传》时代的路子，从《啼笑因缘》以后，张恨水已经有所超越，开始追求典型化的路子。

而40年代张恨水的小说只在人们脑中留下了篇名，却没有留下人名。

这说明艺术上的雅化与观念上的雅化不一定是携手并进的，有时也许反要倒退。

事实上，是轰动效应构成了这些小说的文学史价值。

读者们告诉作者：&ldo;写得对，骂得好;再写得深刻些，再骂得痛快些!&rdo;周恩来鼓励说：

同反动派做斗争，可以从正面斗，也可以从侧面斗。

我觉得用小说体裁揭露黑暗势力，就是一个好办法，也不会弄到&ldo;开天窗&rdo;。

恨水先生写的《八十一梦》，不是就起了一定作用吗?

政治家要求斗争的&ldo;作用&rdo;，群众要求&ldo;骂得痛快&rdo;，这都是从&ldo;通于世俗&rdo;着眼的，没有人关心其&ldo;结构&rdo;与&ldo;技巧&rdo;。

张治中代表政府来劝张恨水罢手停写时，也说&ldo;写得好，骂得对&rdo;。

这些小说仍然是通俗小说，比新文学同类作品中艾芜的小说大概要好一点，比沙汀的就要差一点了，比张天翼也许正好，只是分量要厚重得多了。