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第2章（第1页）

倘若比较同时期的作家，从一九九四年的京极夏彦开始，出道于一九九五年的西泽保彦，与一九九六年的森博嗣，推理小说界在此时出现了不小的变动。

当许多新本格作家的作品产量开始减少之际，前述的三位作家表现出截然不同的风格。

他们出书速度快，短短数年内便累积了许多作品，而且又不会因为作品的量产而降低水准，反而都能维持着一定的口碑。

此外，更吸引了许多过去不读推理小说的读者，将读者层拓展得更为宽广。

京极堂系列

京极夏彦的主要作品，是以《姑获鸟之夏》为首的京极堂系列。

到二〇〇七年为止，这个系列总共出版了八部长篇与四本中短篇集，是京极夏彦创作生涯的主轴，也仍在持续执笔中。

由于京极堂系列是他从出道开始就倾力发展的作品，配合上写作前几部作品时的快笔，因此作品数很快地累积，而其精彩的内容，也使得京极夏彦建立起妖怪推理的名声。

京极夏彦的作品特色，首推他将妖怪与推理的结合。

或许也可以这么说，他是在写作妖怪小说时，采用了推理小说的形式，而这正表现在京极堂系列上。

京极堂系列的核心在于&ldo;驱除附身妖怪&rdo;，原文为&ldo;凭物落し&rdo;。

所谓的&ldo;凭物&rdo;，指的是附身在人身上的灵。

在民俗社会中，人们的异常行为与现象，常会被认为是恶灵凭附在人身上的关系。

因为有恶灵的附身，才使人们变得异常，因此，要使其恢复正常，就必须由祈祷师来驱除恶灵。

京极堂系列的概念类似于此。

每个人都有着不同的心灵与想法，有些人的心中可能因为自己的出身或见闻而存在着恶意。

扭曲人心的恶意凭附在人们身上，导致他们犯下罪行或是招致怪异举止，真相也从而隐藏在不可思议的表象中。

京极夏彦让凭附的恶灵以妖怪的形象具体化，结果正如同妖怪的出现使得事件变得不可思议。

阴阳师中禅寺秋彦藉由丰富的知识与无碍的辩才，解开事件的谜团，让真相水落石出。

由于不可思议的怪事可以合理解释，也就形同异常状态已经回复正常。

既然如此，那么造成怪异现象的妖怪，自然也就在真相解明的同时被阴阳师所驱除。

这样的过程，正符合推理小说中&ldo;谜与解谜&rdo;的形式。

京极夏彦曾在访谈中提及，推理小说被称为是&ldo;秩序回复&rdo;的故事，而他想写的也是这种秩序回复的故事。

在这样的概念下，妖怪与推理，这两项看似没有任何关联的类型，在京极夏彦的笔下精彩的结合，也成为他最大的特色。

而京极堂以丰富的知识驱除妖怪及解释真相，也让京极夏彦的小说里总是满载着大量的资讯。

《姑获鸟之夏》中，京极堂所言&ldo;这世上没有不有趣的书，不管什么书都有趣&rdo;，事实上也正是京极夏彦本人的想法。

对于书的爱好，让他的阅读量相当可观，因而得以累积丰富的知识，也随处表现在故事之中。

另一个特点，则在于人物的形塑。

身兼古书店&ldo;京极堂&rdo;的店主、神社武藏晴明社的神主以及阴阳师这三重身份的中禅寺秋彦，担负起驱除妖怪与解释谜团的重任。

玫瑰十字侦探社的侦探榎木津礼二郎，可以看见别人的记忆。

此外包括刑警木场修太郎，小说家关口巽，《稀谭月报》的记者同时也是京极堂妹妹的中禅寺敦子等。

小说中的人物有着各自独特的个性，不但得到读者的支持，更成为许多人阅读故事时的关注对象。

巷说百物语系列

京极夏彦的另一个系列作品是《巷说百物语》，这个系列开始发表于一九九七年，一九九九年出版第一本，到二〇〇七年为止共出了四本。

本系列的第三本《后巷说百物语》更让京极夏彦拿下了第一三。

届的直木奖，成为他作家生涯的重要里程碑。

此外，有两本小说与此系列相关，那就是《嗤笑伊右卫门》与《偷窥者小平次》。

这两本其实是京极夏彦改写日本家喻户晓的怪谈，使其呈现新貌的作品。

但由于人物的重叠，其实也等同于巷说系列的外传作品。

而在京极夏彦的得奖史上，这两部作品同时都有得奖的表现，《嗤笑伊右卫门》拿下第二十五届泉镜花文学奖，《偷窥者小平次》则是获得第十六届山本周五郎奖。